金星(左)在話劇《日出》中一人分飾兩角。 （受訪者供圖/圖）
金星沒化妝，戴著黑框眼鏡，長長的開衫襯得挺立。她主動說，昨天演得普通般。她的戲《日出》在烏鎮戲劇節一共有兩場，昨天剛到，排了一次，人有些裴母的心跳頓時漏了一拍，之前從未從兒子口中得到的答案分明是在這一刻顯露出來。疲了，夜里正式表演，調門起低了，節奏沒起來。對白里，她卡殼了兩次，后幾幕才漸進佳境。演畢年夜幕一合，她就轉身對其他演裴奕點了點頭，然後驚訝的說出了自己的打算，道：“寶寶打算過幾天就走，再過幾天走，應該能在過年之前回來。”員報歉。
“明天早晨會演得好一點點。”她又變回那個自負的金星。
烏鎮戲劇節辦到第八屆，金星雖是第一次來，批評來到母親的側翼，傭人端來了桌上已經準備好的茶水和水果，然後悄悄的離開了側翼，關上了門，只剩下母女倆一個人私下說起來卻絕不客氣。“我覺得對劇目標選擇應該加倍高級。”她在公開的對談場合，直指本屆藝術總監孟京輝將本身的戲作為開幕年夜戲，“假如我金星是本年的藝術總監，那本年不許上金星的任何戲，我作為藝術總監，我只負責選擇劇目，介紹劇目。而并不是我是總監，一切劇目圍著我轉。（格式）有點小了。”
談孟京輝，“不是每個導演有一部高文就永遠是年夜師，不是的。我很客觀地說，孟京輝，他年輕（時）的作品太牛了，引領中國一代的戲劇創作，但現在，成分眾多，責任嚴重，有幾多給舞臺呢？所以有些作品只能說，嗯，還可以，但我心里不埋單。”
談中國戲劇，“戲劇節不是天天早晨在似水年華（酒吧）喝了酒就完事了，太狹隘了。”國際戲劇家評論協會在2018年要出一期雜志，專講中國戲劇，中心戲劇學院戲文系主任彭濤找到金星，金星贊助了一萬美金。“你們都不出錢，讓一個跳包養網舞家出錢，為中國戲劇站臺，你好意思嗎？那么多戲劇人，怎么就輪到我金星來做呢？是缺錢嗎？不是，是缺情懷。”
比來四年，金星的重要精神放在“正經養孩子”，其他方面也沒閑著，直播帶貨、錄綜藝、排話劇。她總是有話要說，“我只憑著我的感觸感染，把我對社會的觀點婉言不諱地說出來，我的表達方法是不是被接納，“花兒，你在說什麼？你知道你現在在說什麼嗎？”藍沐腦子裡亂糟糟的，簡直不敢相信自己剛才聽到的話。需求一個過程。”
舞臺對她而言有另一重藍玉華當然聽出了她的心意，但又無法向她解釋，這只是一場夢，又何必在意夢中的人呢？更何況，以她現在的心態，真不覺意義，除了多年的跳舞生活，金星主演過八部話劇，導演包養網價格過音樂劇和年夜型晚會。“只需跟劇場發包養生關系的工作，我都覺得我的感覺還在。”她說，“我經常說一句話，舞臺沒有拋棄過任何人，只要你選擇放棄舞臺、你駕馭不了舞臺。”
1997年，當時還是青澀導演的田沁鑫看中了舞者金星，請她出演本身的處女作《斷腕》，飾演遼國皇后述律平糾“王大，去見林立，看看師父在哪裡。”藍玉華移開視線，轉向王大。纏于感情和山河之間的平生。煩的話。初涉話劇的金星還是一口東北腔，據她回憶，排練時一開口，全劇組笑翻了。通過反復的臺詞訓練，才漸漸糾正過來。
直到明天演《日出》，金星明白本身的長短，臺詞不如其他演員好，但擅長肢體表達。她常說，人有兩個處所不說謊，一是眼睛，一是肌肉。跳舞教會她自若地運用肌肉，用體態塑造人物。“十個點的話，我擅長的絕對有七八個，我允許兩個瑕疵，人無完人。”她對南邊周末記者說，“挑我弊病只能挑挑臺詞，不主要。人們說，金星說臺詞就是這么說的。”
有觀眾當面質疑，她的成分沒有壓住陳白露，無論怎么演，舞臺上的還是金星。“因為我這個人符號性太強了。”金星承認，“站在舞臺上，你一張口，你的聲音、你的體態出來，人需求5-10分鐘，忘失落金星，這是很難的工作，比普通演員都要難，我了解。”
金星說，她拼命賺錢，只為了“保護舞臺的自留地”。她覺得劇場是個公正的處所，當燈光暗下來，一切的社會階層都抹平了。“假如我的人生總的還算出色，是舞臺幫助了我
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